《播作千秋金石声》印面与边款
《天地交而通也》印面与边款
《闲来无事不从容》印面与边款
《万山红遍》印面与边款
《爱相随》印面与边款
《大方无偶》印面与边款
《修之身其德乃真》印面与边款
■张华飚
几月前，桐乡王勋兄打来电话，告诉我他已被批准加入西泠印社了。元旦，又闻“王勋篆刻书法展”在桐乡君匋艺术院开幕了。听到这个消息，也不禁为他感到高兴。因为我知道，为了这个目标，多年来，他几乎将所有的时间与精力都投入其中，常常为了一方小小的印章而废寝忘食，可谓一艺成名贵以专，若不是如此癫狂，持之以恒，哪能轻易取得今天的成绩！而这成绩背后，又有多少不为人知的艰辛与磨砺。
桐乡是浙江嘉兴一个小县，但在篆刻界却鼎鼎有名，前些年桐乡印人沈惠兴兄编撰的一部《桐乡印人传》就让人领略了其地的风采。自明清以降，一个地区能拥有近两百位印人，这在全国也不多见。王勋能在这饱含篆刻气息的中生活学习，是其大幸。浓厚的艺术氛围，良好的问学条件，容易使生仰慕而身体力行，入门快而行之易，随时都能找到志同道合的师友予以求教指评，故驰骋之际绝无偏差，既能持续厚培其本，又能随时漫裁欹枝。但过于快易，又是其大不幸，何也？艺术贵在创新，在于传统之上更上层楼，要求作品个性鲜明，戛戛独造，方能卓然自立。悠久的历史余韵，浓厚的人文既能熏陶人、引领人，也能人、制约人。
桐乡一地正因为拥有悠久的篆刻历史，所以对传统印风的传承也不遗余力，前辈大家钱君匋等已经为我们作出了表率，毋须多言。而袁道厚先生更是承上启下，在秦汉印式的总基调里，掺入流派意识，多以平和稳重的布局，灵活多变的刀法去强调刀石碰撞产生的金石韵味，形成了看似平和，实则奇崛隐藏的“青桐印风”，引领、培养了一大批青年印人，王勋亦其一也。这一大批青年印人，秉承着老师口传心授的谆谆，在各自的领域多方探索，已逐渐成长为浙年印人中的代表人物，在浙江乃至全国的各项书法篆刻大展中频频获。在这样的大中，容易突破难，相似的师承、良好的氛围容易不同作者的审美感受，使人满足于既有的模式而不愿另寻出，这无疑要比一直在边缘地带独自的作者更难走出圈好的那一块领地。因此，成功的作者除了要有独到的眼光外，还要有敢于否定的勇气，否则只会一味跟随在他人脚后，绝不可能走得更远。
王勋是个性情人物，记得在十几年前一次篆刻年会上与他结识，那天两人举起酒杯，一饮而尽，他红着脸大呼痛快！就这么一个镜头，让我记忆犹新。他的写在脸上，同时也折射在印中，读他的印，也如喝酒般直截了当，章法明朗，刀法清晰，绝不拖泥带水，遮掩。就是因为这种性情，使王勋的印流露出一股有别于身边师友的明快，在空间措置上，更注重于朱白对比，使印面始终保持着空灵显豁的特征。也正因为这种性情，他比别人更勇敢地向前跨出了一大步，开始构建属于自己的。他再也不满足于在传统流派印风中挖坑打桩，而是将筑基的目光，投向了古玺这一更适于表现性情的印式。
古玺印式的空间大开大合，大起大落，相对汉印式来说更为复杂多变。印人除了要对章法进行统筹兼顾外，更重要的是对文字的和谐处理，看似简练粗放，其实更注重于精微，每一根线条，每一处刀法都要运用得和而不同，如此才能耐看耐品。王勋的古玺印风也体现了这一特性。他的印，几乎每一个细节都曾精雕细琢，甚至连边框也不放过，哪里该去，哪里该留，似乎都曾作过精心的安排，看似妙手偶得，实则苦心经营。这种精益求精的为艺态度，简直已成了他的本能。他似乎始终对篆刻保持着一见钟情般的深情，只要看看他使用的刻印工具，就能明白一二了。王勋无论走到哪，身边总备有两个小盒，里面整整齐齐摆放着他精心准备的篆刻工具：三把特制型号大小不同的刻刀，一支削好笔尖随时可以画写印稿的铅笔，一支沾墨即可勾描印稿的小毛笔，一小瓶墨汁，几张薄薄的连史纸，包扎好的拓包甚至还有一块裁成长方形可以用来钤印的玻璃，连垫在玻璃上的几层纸都准备得一丝不苟。他自称自己为刀客，以上这些就是随身携带的“武器”。我每次看到都会感慨，以如此敬业的态度来刻印，又怎会刻不好呢？
致广大·尽精微
■王勋
秦摹汉印人皆知，我对篆刻在崇尚古典、静穆、含蓄之美的同时，在创作中也抱着“不急不停、一步一印”的心态去专注传统。我相信传统经典作品中有着无尽的表现力，入古越深，可生发的审美因素越多，也在对传统有深刻理解，精到把握的前提下，以精湛技法为支撑，彰显个人风格的篆刻作品才会有高度、深度，才会有生命力。所以技法需要训练，思想也更需要训练。“思想产生行为、行为决定后果”，刻印当如此，处世又何尝不是？
《梧桐树下一刀客》印面
王勋：号安之，别署一步斋、正翰楼、三里精舍。一九七一年生，浙江桐乡人，现居杭州，师从袁道厚、余正先生。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、青桐印社副社长。
《都云作者痴》印面