钱君匋篆刻艺术品鉴暨学术研讨会在我市举行
钱君匋长子钱大绪、钱君匋长孙钱骏、钱君匋陈辉、裘国强、戴一峰、傅其伦、吴晓峰等，著名篆刻家鲍复兴、蔡树农、郭超（微博）英、袁道厚等出席
钱君匋艺术研究馆首次展示上世纪60年代钱君匋印作（部分）
钱君匋作品：夜潮秋月相思（1954年）
全才已是归难得，篆刻真应数大家。潮涌海宁天下壮，尤推铁笔入琵琶。这是西泠印社社员、浙江省书法家协会篆刻创作委员会副主任、《美术报》首席记者蔡树农先生参加了“西山雅集”—钱君匋篆刻艺术品鉴活动后的即兴诗句。
习总在文艺工作座谈会上指出，要中国、凝聚中国力量，大力传承和中华优秀传统文化和美学。钱君匋艺术研究馆针对新的时代条件下，如何更好地挖掘、整理、研究、钱君匋的艺术成就和，树立文化品牌，服务人民等方面作了努力探索和大胆创新，西山之麓，文士雅集，11月22日，由西泠印社、海宁市文学艺术界联合会联合主办，钱君匋艺术研究馆、海宁市名人文化研究中心联合承办的“钱君匋篆刻艺术品鉴暨学术研讨会”在钱君匋艺术研究馆举行。
钱君匋先生生前为西泠印社副社长，其篆刻艺术成就卓越，在享有盛名。君匋先生刻印超两万方，刻巨印、作长跋、制组印，是他印艺活动中的三绝。本次活动，钱君匋长孙钱骏、陈辉等专程从美国、上海护送珍藏多年的，钱君匋治印生涯早期到晚期的所有篆刻代表作品，如《海月庵印谱》、《无倦苦斋印谱》等三十册印谱与会，供大家品鉴；专家、学者还观摩了钱君匋艺术研究馆珍藏的钱君匋篆刻原印。许多作品都是首次公开露面，十分珍贵。活动还进行了篆刻家现场刻印，并且为钱君匋艺术研究馆首次拓印展示钱君匋先生在二十世纪六十年代创作的，19方以简化字入印的篆刻作品；作为名人文化研究，钱君匋先生艺兼众美、独树一帜，从这些作品，可以见出其古为今用、勇于创新、服务社会、服务人民的艺术思想和高贵品格，拳拳，方寸传情。本次活动对于研究和钱君匋先生的篆刻艺术乃至文艺思想，努力当代中国价值观念、体现中华文化、反映中国人审美追求具有十分积极的影响。
陈 辉：（著名书法篆刻家、西泠印社社员、钱君匋）
很高兴我们今天能够看到这么多钱君匋的艺术精品，感谢钱君匋艺术研究馆拿出了钱君匋的印章原石，对我们来说是一个很难得的学习机会。第二是钱骏先生收藏了许多老先生的印谱，这些印谱我们今天都看到了，几乎涵盖了老先生创作生涯的所有作品，可以领略先生艺术创作的全过程，这也是一个很难得的机会！今天看到的印谱，从外观形式来说，也看到了老先生装帧的艺术，有句话叫“看印谱，新中国成立以后看钱君匋”，这个是业内大家认可的事实，新中国成立以后做印谱做得好的只有钱君匋。钱君匋艺术研究馆收藏的这些老先生的印章，可以看到老先生用的大多是青田石，所以刻出来的味道不一样，而且能够表现篆刻艺术的一种氛围和意境，今后有条件的话可以出版印谱全集。
钱老之所以能在篆刻书法上取得卓越的成就，是文化在支撑着他。钱老很早就写诗写散文，在音乐上又有造诣。他搞封面装帧，还搞收藏。并深谙古文字学和古诗词韵律。正因有此文化素养与积淀，才能在书写汉简上独树一帜，在篆刻上形成中国现当代的“钱印”之巨大业绩。
秦人笔下带有篆意的古隶，是从楚简过渡而来的。所以“楚简隶变”与钱老汉简品牌的关系，正是钱老对楚简充分认识基础上的突破创新，是他准确把脉汉简与性之融合而出的崭新风貌，在用笔用锋和结字构形上充分出了个我的审美品性与谋新品质。
而钱老的印章今天观瞻之后，我觉得是广博杂采，大胆创作。空灵质朴之中，不乏苍茫厚重。用笔率意的同时，天真胆大的运刀，使之一方寸之地，顿时天趣横生。妙不可言。“钱印”的三大特色：一是线条在突破旧规后。二是参采汉简体势之另类相，把长波长捺等运入结体，增加了印章内质的音乐感。三是汉简一简多行被巧妙地移植，推进了结构上的度。
鲍复兴：（原浙江省博物馆副馆长、浙江省书法家协会第四届团委员、西泠印社社员）
“品鉴暨学术研讨”，为我们的艺术研究树立了一个新的样式。非常好！
今天我们品鉴的印谱、篆刻作品，许多都很值得玩味。我想这是钱老的“留底之作”，但也仅是冰山一角，钱老艺兼众美，钱老还有书法、绘画、音乐、散文、装帧等其他艺术形式，钱老的艺术真是富矿，我们后人有责任把他发扬光大！当一个文化品牌来做！钱老对待艺术的态度是多么、认真，咱们欣赏的印谱函套，函套就是件艺术品，函套的装帧、签条都如此考究，其中的签条分别由不同的艺术大家题写，钱老对自己的艺术追求到每一个细节！
钱老融汇了黄、赵、吴三家之长，尤其与黄士陵接近，当然他的作品中各家的味道都有，但最后成为自己的作品。他的篆刻美学追求和真是一般的艺术家所望尘莫及的。钱老的篆刻艺术真是靠他的文化来的，在篆刻小小的方寸天地里能融汇绘画的画理、书法的意趣，有刀法、章法、笔法在里面，它是综合的艺术，他能把各种的艺术门类都融合进去，实属不易。
这里我还想谈谈钱老的创新，比如刚刚看到的上世纪六十年代作品，这个时候提倡简化字，一目了然的艺术。简化字入印难度是很大的，钱老创作的作品既符合篆刻艺术的美学要求，形式和内容的结合又是如此完美，并且形式多变，有简书、有类似汉印的楷书等，都气息高古，在各种条条框框下做到这些，这绝对是不容易的！总之，钱老是富矿，我们有责任继承他的艺术、研究和发扬他的艺术！
裘国强：（著名书法篆刻家、恒源祥香山美术馆馆长助理、钱君匋）
先生多才多艺，他用一个手指搞篆刻，其他九个手指搞书法、绘画、音乐、诗歌、书籍装帧等艺术创作，他的作品桐乡、海宁、上海皆有之，如果能以此联合举办一个展览非常有意义！大家手里的钱老字画及文献资料，来自不同途径，皆有故事，如此再补上一篇短文，通过展览集成一本文字资料，甚至配上他的音乐，若干年后钱老这个“艺术富矿”将更加丰富！
傅其伦：（嘉兴市书法家协会名誉、黄宾虹学术研究会顾问、西泠印社社员、钱君匋）
钱老很爱干净，书法、篆刻的线条纯度很高，精准度高，很高雅，好比音乐中优美的音色。他家里的布置很得体，虽然简洁但犹如他的封面设计，很考究，在不断地作调整，钱老的艺术和他的生活融为一体，清新高雅。哪怕是卫生间的手纸都像建筑一样，清整挺拔！
钱老的书法篆刻线条的力度、金石味给我的印象深刻，这和他的速度有关，书写的速度既快又精准！这对我影响比较大！所以后来我也养成了速度快而精准的习惯。还有在书法、篆刻中横线条和竖线条“组线”运用，这种创作方法就尤能显示作品的气势，这对我后来的创作也产生了较大的影响。我后来看他的《长征印谱》，线条一样的清纯、一样的挺健，作品的形式真是变化万千，他创作上的不雷同，形式感很强。我对老师的书法、篆刻总结就是纯度、精度、速度、气度，这四度我感受较深、受益很大！《长征印谱》实际上如长征的交响乐，里面的印章作品有大有小、有朱有白，形式丰富多样，如交响乐一般恢弘。我们也可以用钱老的音乐作品搞音乐会，这种艺术的交融活动岂不更好。在文艺被鼓励发展的时代我们要把优秀的文艺作品发扬起来，要敢想敢做。钱老就是一个把心事干成实事的人，有软实力又有硬功夫。
章景曙：（海宁市名人文化研究中心主任）
古人称刻章为雅游，君匋先生的印章，边款上的诗和短文都体现了他精深的文学，如“夜潮秋月相思”，这个印章的边款就是一篇优美的散文。治组印是他的特色，如《长征印谱》，《鲁迅印谱》。钱君匋转益多师，这样才能使他在篆刻艺术上有突破，加上他的创造力，使他的东西有新意，把传统和现代结合得非常好。今天我是第一次看到他的印章原石，这里面有一种诗意，刻刀在金石上地散步，不仅有高超的技术，更是人文素质的体现。他的诗词，音乐、书画、篆刻等等都是中国真正文化软实力的体现。因此我们应该抱着敬仰、学习、借鉴的态度来对待钱君匋的艺术。
戴一峰：（著名书法篆刻家、钱君匋）
先生刻印如黄牧甫一样，把汉、隶、金文等表现于同一个内容里面，表现出来的内容黄牧甫味道很浓，但又在此有众多突破。集齐白石、吴昌硕等众家之长。在其篆刻艺术上、能聆听音乐的节奏，诗歌般的境界，把众家精髓融合得非常巧妙。先生之印正如苏格拉底所说真、善、美皆有，众学所长，非常有情趣，变化丰富。还有一颗天真、稚趣的心。我学印之初，速度较慢，先生经常提醒要快，使我悟出一个道理，快为熟，熟能巧。简单提出深道理。正如丰子恺先生所说：艺术生活化、生活艺术化。
袁道厚：（著名书法篆刻家、青桐印社名誉社长、西泠印社社员、“袁家”创办者）
钱君匋艺术研究馆举办这次活动，其形式非常好。君匋先生收藏有吴昌硕、赵之谦、黄牧甫三家金石共400余方，在同领域中首屈一指，其篆刻由秦汉入手，同时吸收了三家所长，最终形成了独具特色的艺术风格。在研究钱君匋篆刻艺术的同时，还应辅以对其收藏作品的研究，揣摩先生学习创作的过程。海宁和桐乡两个院馆应加强交流合作，充分利用好这宝贵的资源，发挥优势，更好地研究钱君匋的篆刻艺术。
邵德法：（中国书法家协会会员、海宁市书法家协会副）
钱君匋先生的篆刻溯源秦汉，延至晚清诸家，博采众长而自成一家。钱先生刻印无论前期、中期、晚期，用刀均爽利劲挺，绝无萎靡琐碎之态，取法于古，法中求肆，工不掩朴，淡雅遒妍，刚柔相济，力争美善。今天有幸观赏到钱君匋先生从治印之初到晚年所有印谱，可以系统地看到钱先生篆刻的成长轨迹。钱先生的巨印恢弘奇丽，且善作长跋。他的边款制作在现代印坛可算是最富有特色、最具有成就的艺术家之一。
高逸仙：（桐乡君匋艺术院画师、青桐印社副社长、钱君匋）
钱君匋先生在一篇文章中提到，三十几岁时看到赵之谦的一方阳刻边款的印章，研究之后刻了一方“冷暖自知”，同样是阳刻边款，赵之谦是偶尔为之，而钱君匋先生却将此点进行深入研究并延伸开来，创作出了长跋边款，字体涉及真草隶篆。由此看出研究钱君匋先生收藏作品可以从侧面帮助我们更多地了解先生的创作。
朱祥华：（海宁市常委会副主任）
钱先生的艺术成就刚才很多专家都有谈到，他是集诗、书、画、印、音乐、装帧、收藏等于一身的全才。他的收藏具有一种独特的社会眼光，他搞收藏主要是两个方面的考虑，一是学习，研究。第二个是为社会所用，他把毕生的收藏都捐赠给社会，他这样的胸襟无疑会在不经意之间在他的艺术创作中体现出来。
艺术不需要刻意，就是在经意与不经意之间的。钱先生的边款包含了真、草、隶、篆、画，他的边款很有创意，有他自己的艺术语言，尤其是他的狂草边款，草书讲究使转，使转一般需要柔性，但是刻刀和石头都是刚性的，钱先生把刚性的东西变得柔软，这不仅仅是技法问题，而是一种，这是技法的，变成一种思想，这需要对篆刻艺术有着高度的理解，把刀当成柔软的毛笔来表达自己的情感。钱先生的创作题材和形式在当时来说已经超越了历史，超越了时代。
研讨会现场